A estreia rápida e vertiginosa de Greg Jardin extrai todas as reviravoltas possíveis de sua premissa de alto conceito, talvez às custas de recompensas psicológicas mais profundas.
Somando-se à longa lista do cinema de despedidas de solteiro infernais para as quais ninguém em sã consciência deveria aceitar um convite, “It’s What’s Inside” reúne uma grande multidão de amigos, em sua maioria distantes, em uma mansão remota onde ninguém pode ouvir você gritar ou ninguém pode ouvir você gritar. muito se importa se o fizerem. É uma configuração antiga para um filme de terror com contagem regressiva de corpos, e é para crédito do filme de estreia altamente tenso e ocupado de Greg Jardin que ele não se desenrola exatamente como você esperaria. Isso se deve a uma premissa bacana de alto conceito – não totalmente original, mas mais comumente usada para fins de comédia do que de terror – de que os cineastas estão ansiosos para manter um segredo, o que pode ser um desafio se esta estreia cativante e desagradável de Sundance Midnight reunir o buzz no nível “Fale comigo” é claramente direcionado.
Começa, de forma um tanto reveladora, com um exercício fracassado de dramatização. Começamos com Shelby (Brittany O’Grady), uma jovem cautelosa, vestindo uma peruca e uma nova personalidade vampírica na tentativa de fazer com que seu namorado distante, Cyrus (James Morosini), olhe para ela de forma diferente – ou, na verdade, olhe para ela. Ao pegá-lo no meio da masturbação por causa de pornografia no laptop, ela abandona o disfarce e eles concordam em adiar uma discussão mais ampla sobre sua vida sexual para mais tarde, após as celebrações do casamento de seu amigo Reuben (Devon Terrell) no fim de semana. Não é a primeira vez em “It’s What’s Inside” que falhas nos relacionamentos serão expostas quando os personagens adotam casualmente novas identidades, tudo no interesse de apimentar as coisas; o filme extingue as verdades que emergem quando todos estão mascarados, com um efeito cada vez mais histérico.
Começa, de forma um tanto reveladora, com um exercício fracassado de dramatização. Começamos com Shelby (Brittany O’Grady), uma jovem cautelosa, vestindo uma peruca e uma nova personalidade vampírica na tentativa de fazer com que seu namorado distante, Cyrus (James Morosini), olhe para ela de forma diferente – ou, na verdade, olhe para ela. Ao pegá-lo no meio da masturbação por causa de pornografia no laptop, ela abandona o disfarce e eles concordam em adiar uma discussão mais ampla sobre sua vida sexual para mais tarde, após as celebrações do casamento de seu amigo Reuben (Devon Terrell) no fim de semana. Não é a primeira vez em “It’s What’s Inside” que falhas nos relacionamentos serão expostas quando os personagens adotam casualmente novas identidades, tudo no interesse de apimentar as coisas; o filme extingue as verdades que emergem quando todos estão mascarados, com um efeito cada vez mais histérico.
Antes do casamento, vem uma espécie de despedida de solteiro, embora com entretenimento marcadamente diferente da oferta padrão de strippers e lapdances. Shelby e Cyrus estão entre um pequeno grupo unissex de amigos de faculdade de Reuben, convocados para sua extensa e assustadora mansão familiar para uma noite de reminiscências e brincadeiras embriagadas, longe dos olhos de sua noiva Sophia (Aly Nordlie). Já se passaram oito anos desde a formatura, e nem todos permaneceram tão próximos quanto poderiam, embora seja uma falha do roteiro bastante diagramático de Jardin que seja difícil imaginar o que poderia ter unido esse conjunto bastante aleatório de personagens desenhados superficialmente.
Entre os convidados estão a loira glamurosa Nikki (Alycia Debnam-Carey), que conquistou um vasto número de seguidores online como uma influenciadora que mistura ativismo sincero com suas fotos de tigela de açaí, e o ex-garoto de ouro Dennis (Gavin Leatherwood), agora um tatuado e esforçado que não faz muita coisa. Brooke (Reina Hardesty) e Maya (Nina Bloomgarden) também estão na mistura, embora de forma um tanto anônima, mas a conversa gira em torno de um oitavo convidado não confirmado: Forbes (David Thompson), um desajustado desajeitado que ninguém viu desde que abandonou a faculdade em circunstâncias controversas, embora haja rumores de que ele se transformou em uma espécie de magnata do Vale do Silício. Com certeza, ele chega atrasado à festa, carregando um peso no ombro e uma pasta na mão – dentro, seu mais recente desenvolvimento tecnológico, uma espécie de jogo de distorção mental que ele está ansioso para testar em seus amigos distantes.
Coletivamente, eles fazem o que qualquer um nos filmes faz quando uma figura enigmática e um pouco fria aparece prometendo mostrar-lhes uma nova realidade, e o que ninguém faria de outra forma: eles bebem e mergulham. pode não suportar um exame minucioso, mas Jardin está com pressa para chegar à devassidão frenética do segundo, onde – sem cair em spoilers – as defesas até então cautelosas dos personagens são rapidamente quebradas, linhas são cruzadas e perspectivas trocadas. O relacionamento já frágil de Shelby e Cyrus, em particular, é submetido a uma forma de terapia de grupo nitidamente exposta, na qual motivações e desejos ocultos flutuam rudemente à superfície.
Jardin conduz toda essa anarquia social iluminada por neon com energia e autoconfiança, não poupando nem seus personagens nem seu público da crueldade essencial da premissa, embora estimulando os procedimentos com o tipo de comédia estridente e efervescente de caricatura que impulsionou o terror comparativamente construído de Halina Reijn, “Bodies Bodies Bodies” em 2022. Os resultados são divertidos, com a trama continuamente se elevando a graus mais altos de pânico e surpresa, embora o potencial para uma recompensa psicológica mais sombria e mais difícil seja perdido – em grande parte porque esses personagens são tão magros que é difícil se importar muito por suas vulnerabilidades ou para acompanhar a evolução de suas personalidades. As facadas de sátira nas redes sociais – visando tanto a marca benfeitora de bem-estar de Nikki quanto os planos de casamento exaustivamente marcados por hashtags de Reuben – são divertidas, mas fáceis, encobrindo as fraquezas humanas mais profundas que os sustentam.
Ainda assim, Jardin aborda essa história quando o sorridente e intrometido Forbes aparentemente entra na festa: como um agente do caos, disposto a misturar e bagunçar as coisas, por puro prazer. Nestes termos, “It’s What’s Inside” regista-se como um cartão de visita do género bastante eficaz: filmado brilhantemente e com cortes pontiagudos, atuados de forma impetuosa por atores que aceitam o seu papel como peões bonitos num elaborado jogo narrativo de estratégia. Os estúdios que procuram um estilista picante para um roteiro de terror maleável fariam bem em aceitar seu número, embora se espere que projetos futuros revelem as dicas tremeluzentes desta estreia sobre interesses humanos mais torturados e subversivos.
Tradução e Adaptação, Ethan Sanches – ADCBR
